表演刻板穿幫頻繁 復制粘貼同質化嚴重 粗制濫造抄襲成風已成微短劇之殤
漫畫/李曉軍
場景簡單、表演刻板、穿幫頻繁；洗稿抄襲，抄同行、抄長劇、抄網文，劇情同質化嚴重……
《法治日報》記者近日觀看一批微短劇發現，“重回”“重生”“總裁”“戰神”等關鍵詞頻繁出現在微短劇劇名上，并且這些微短劇從故事框架到人物設定，從服化道設計到臺詞細節，都在相互“還原”和挪用。評論區，關于同質化嚴重、粗制濫造的問題屢遭觀眾詬病。
受訪專家指出，微短劇憑借其小體量、快節奏、低成本的特點迅速崛起，成為視聽內容領域的新力量。但隨著市場的蓬勃發展，圍繞微短劇的質量問題、版權亂象也日益凸顯，從簡單的“復制粘貼”到復雜的“高級融梗”，侵權行為屢見不鮮。若無法擺脫“流量至上”的桎梏，行業恐難長遠健康發展。唯有回歸創作初心，鼓勵精品創作，建立行業自律機制，視頻平臺加強版權監管，微短劇方能真正成為“小而美”的文化載體。
表演刻板鏡頭穿幫
制作粗糙頻惹爭議
記者觀看多部微短劇發現，大量微短劇的拍攝場景極為簡單，往往局限于幾個固定的室內場景或簡陋的戶外場地，室內場景可能就是一個普通的出租屋，沒有任何精心布置的痕跡；室外場景常常是隨處可見的街道、公園，毫無特色可言。一些古裝微短劇，本應展現宏大的歷史場景和精美的建筑，實際呈現的卻是幾個簡單搭建的道具和粗糙的背景布。
表演刻板也是一些微短劇的共性：演員們只是在機械地背誦臺詞，缺乏對角色的深入理解和情感投入。在一些情感沖突強烈的場景中，演員的表情和動作都顯得十分生硬。比如在某部“霸道總裁”題材的微短劇中，演員對于霸道與深情的詮釋過于表面，讓記者感覺十分出戲。在另一場哭戲中，演員只是干巴巴地擠出幾滴眼淚，面部表情沒有呈現出絲毫悲傷。
短劇導演張明（化名）介紹，微短劇的制作成本通常低至每集5000元，部分劇組甚至“5天拍完100集”，主演日薪僅2000元甚至更低，場景多為固定影棚內的簡易布景。
“許多微短劇的后期剪輯也十分粗糙，畫面的銜接不流舞蹈場地暢，常常出現跳幀的情況。轉場生硬，音樂和音效的搭配也不合理，聲音時大時小，嚴重影響觀眾的觀看體驗。在一些動作場景中，剪輯的節奏完全無法展現出動作的精彩，讓人看得一頭霧水。”張明說。
穿幫鏡頭在微短劇中屢見不鮮。記者注意到，有的古裝劇中，演員身上的現代配飾不經意間露出；在一些反映現代生活的微短劇中，背景中的車輛或建筑明顯與劇情設定的時代不符。比如某部號稱是民國背景的微短劇，劇中人物竟然使用手機而且還是現代款式的手機。
另據張明介紹，有微短劇原著背景設立在高中，編劇僅將高中改成大學，具體內容完全不變，導致觀眾看到大學期間還設置主科考試、月考排名等出戲橋段。
道具、服裝不用心也是微短劇常被吐槽的點。
在天津讀大學的宋海前段時間看了一部微短劇《再借××》，他發現演員多為不出名的網紅和素人，女主的背景是首富之女，但無論是女主的服裝，還是女主父親的手機道具等都非常簡陋、令人出戲。
“還有《皇后××》這部古裝微短劇，皇后頭飾是塑料花，宮廷地毯上竟然印有現代商標，劇中使用的‘古董’茶具是某電商平臺上的廉價塑料商品。”宋海吐槽道。
洗稿抄襲屢見不鮮
微短劇同質化嚴重
除了粗制濫造外，洗稿抄襲是微短劇創作的另一槽點。
記者觀看近期引發熱議的兩部微短劇發現，短劇A主打職場逆襲題材，講述了一位初入職場的小白，憑借自身努力，一路披荊斬棘，克服重重困難，最終在職場站穩腳跟并收獲愛情的故事。其情節跌宕起伏，人物塑造細膩，播放初期備受好評。然而沒過多久，短劇B橫空出世，主角同樣是初入職場的新人，面臨的困難如出一轍，從被同事刁難、項目被搶，到關鍵時刻憑借神秘“貴人”相助扭轉乾坤，甚至連主角與戀人相識相知的場景細節都相似。
某閱讀平臺曾起訴某微短劇制作方擅自使用其文學作品的內容。在這起案件中，微短劇制作方在未獲得平臺授權的情況下，直接使用了原著的故事主線、背景設定、情節架構、人物設定等。
有業內人士告訴記者，部分微短劇為了快速吸引觀眾，會將比較火的電視劇的核心情節進行壓縮和部分重構，修改主角名字和劇名，然后進行拍攝，情節不會有大的出入。例如經典長劇《回家××》45分鐘劇情被某微短劇拆解為11個反轉點，臺詞高度相似。
“因為微短劇拍攝成本低周期短，最新的劇作只要稍有熱度就會被立馬修改刪減劇情進行拍攝，比如電視劇《九××》《花××》都被改編成了微短劇，有的甚至不止被改編一次。”這名業內人士說。
記者還注意到，在某部微短劇爆火時，同期會出現多部同類型短劇。比如前后腳上線的《逆襲××》與《重生××》，有觀眾評論稱，這兩部微短劇的分鏡和臺詞雷同率超過70%。
宮斗爆款短劇《黑蓮××》爆火后，同一套路劇本拍了至少4個版本，甚至主演本人也會參與同質化的其他雷同短劇的拍攝。有觀眾評論：“換主演的《庶女××》，劇中梗相同就算了，連場景、臺詞甚至鏡頭的相似度都高達99%。開篇嬪妃在雪里跳舞凍死的場景，我起碼看了三版。”
上述業內人士介紹，隨著AI技術的普及，部分微短劇制作團隊開始利用算法生成劇本，通過替換關鍵詞、調整敘事順序等方式來規避抄襲風險。例如，某平臺短劇使用AI改寫《甄嬛傳》的橋段，將“后宮爭寵”改為“職場斗爭”，但人物關系和沖突邏輯完全一致。這種AI洗稿的方式，使得侵權行為更加隱蔽，增加了維權的難度。
洗稿抄襲帶來的后果是微短劇市場同質化嚴重。
在北京工作的溫女士今年春節期間刷了數十部微短劇，她向記者形象地比喻道：“走進微短劇的世界，仿佛踏入了一個充滿套路的流水線工廠。劇情的發展總是那么相似，就像是用同一個模具刻出來的。在女頻劇中，常見的劇情是女主被陷害，然后絕地反擊，一路開掛走向人生巔峰。在男頻劇中，多是男主落魄歸來，憑借神秘的身份或強大的實力，打臉曾經看不起他的人，收獲無數美女的青睞。這些劇情毫無新意，就像被嚼了無數次的口香糖，早已沒有了味道。”
溫女士介紹，她看到的微短劇中近一半都是圍繞“霸道總裁”“重生復仇”“逆襲打臉”等內容展開。例如，《黑蓮××》因女主毒殺親人、渲染極端復仇被下架后，《這個男主××》復制“出軌—離婚—逆襲”的固定模板再次拍攝，而同類劇情在平臺重復出現超百次。
有編劇向記者透露，一部甜寵劇爆火后，一周內會有20部類似劇本立項。
“例如，2024年某平臺同時上線5部‘重生后聽見心聲’主題劇，主角均通過超能力逆襲，劇情高度雷同。《千金××》，這部微短劇在2024年初上線后迅速走紅，主角通過重生后得到讓家人聽到自己心聲的超能力，吸引了大量觀眾。隨著該劇的成功，平臺在短短一周內上線了5部類似題材的微短劇，劇情高度雷同，甚至連主角的超能力設定都幾乎一致。”該編劇說。
高度雷同構成侵權
作者維權舉步維艱
“著作權法規定了未經著作權人許可，以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的行為屬于侵權行為。法院在判決中通常會比較作品的主線劇情設計、背景設定、人物設置與人物關系、情節架構等核心要素，如果這些核心要素高度一致，即可認定為實質性相似，可能構成侵權。”北京市盈科律師事務所律師緱小豐說。
緱小豐分析，從法律角度來看，“死后復生”“讀心術”這類設定屬于寬泛的創意概念。在著作權法里，單純的創意、構思通常不受保護，受保護的是對創意的具體表達。如果只是設定相同，而在具體的情節展開、人物塑造、故事邏輯等方面存在明顯差異，一般不構成侵權或抄襲。例如，不同微短劇里同樣有“死后復生”設定，一部劇復生者為彌補生前遺憾，走溫情路線，幫助家人解開誤會、完成心愿；另一部劇復生者則帶有復仇目的，劇情圍繞復雜陰謀與驚險對抗推進。這種情況下，雖設定相同，但具體表達不同，觀眾能明顯區分是兩個不同故事，就不構成侵權。
“然而，若使用這些設定時，除設定相同外，具體情節、人物關系、關鍵事件等方面高度相似，即便有細微差異，也可能被認定為侵權。比如兩部微短劇里，‘讀心術’擁有者都是職場新人，都利用‘讀心術’在職場步步高升，且在職場遇到的對手、解決問題的方式等關鍵情節高度重合，那就可能涉嫌侵權。”緱小豐說。
在中國政法大學傳播法研究中心副主任朱小樹屋巍看來，創意本身不受著作權法保護。但是創意所附著的基礎是受著作權法保護的。以微短劇為例，創意所依據的表現九宮格方式包括故事梗概、腳本、語言的表達、劇本的設計以及情節概況等，都是把編劇或劇本的創意用基礎性的東西表達出來，這些可以附著上的表達的基礎受著作權法保護。
記者采訪發現，目前一些網文作者維權面臨“發現難、取證難、賠償低”的問題，這種維權困境使得許多原創者在面對侵權行為時，往往選擇忍氣吞聲。
某平臺簽約作家李小晗告訴記者：“微短劇的生命周期僅1至2個月，等走完訴訟流程，該劇早已下線，最終和解可能僅獲賠幾千元，但我付出的時間成本和精力成本遠不止這些，只好無奈作罷。”
值得注意的是，一些網文作者對于自己的作品被翻拍成微短劇這件事并不知情。“我也是自己在平臺上刷到劇情和我作品完全一樣的微短劇，才去詢問平臺編輯，得知是平臺自制劇，作品版權屬于平臺，我只能拿到渠道費。”李小晗說。
她介紹，自己的作品被翻拍成好幾個版本，她在瀏覽其他平臺時發現有一部短劇內容和自己的作品雷同，只是主角名字對不上，向該平臺反映后對方只是下架了短劇并沒有受到相關懲罰。
“我咨詢律師得知，起訴成本很高，時間也會比較長。難道這樣明目張膽地侵權，一點賠償都沒有嗎？”李小晗吐槽說。
完善糾紛解決機制
實現多元流量分配
2024年，國家廣電總局推行“微短劇+行動計劃”，要求平臺審核備案并建立侵權黑名單。抖音、騰訊等聯合發起“原創保護聯盟”，通過AI比對技術篩查抄襲內容。這種跨平臺的協作機制，為打擊侵權行為提供了有力支持。
緱小豐建議，遇到侵權情況時，權利人可優先借助平臺自身的投訴機制維權。眾多平臺都設有針對侵權內容的舉報渠道，權利人應充分利用，提供翔實侵權證據，如對比侵權短劇和原創作品的相似之處、提供侵權作品的傳播鏈接等，促使平臺及時下架侵權內容，快速止損。比如向抖音、快手等短視頻平臺舉報侵權微短劇，平臺核實后會采取刪除視頻、封禁賬號等措施。
“可考慮聯合進行集體維權，通九宮格過成立維權聯盟等形式，集中人力、物力和財力，分攤維權成本。例如多家影視公司共同對大量侵權微短劇進行集中會議室出租維權訴訟，降低單案維權成本。除訴訟外，還可選擇仲裁、調解等非訴訟方式解決糾紛。仲裁程序相對靈活、高效，費用通常低于訴訟；調解可在中立第三方主持下，與侵權方協商解決方案，節省時間和成本。”緱小豐說。
在中央財經大學法學院副教授朱曉峰看來，現有的訴訟機制對于新型的微短劇版權保護存在一些不足，對此應探索便捷高效的糾紛解決機制。如建立專門的著作權維權平臺，提供一站式維權服務，降低創作者的維權成本。此外，法院可以在審查基本侵權事實無誤后，經當事人申請，通過訴前調查令的方式，向視頻平臺調取侵權人個人信息，簡化訴訟程序。同時，鼓勵視頻平臺與創作者形成戰略合作，聯合打擊侵權行為。
緱小豐建議，有九宮格效保護微短劇版權，要加強版權意識宣傳教育，向微短劇制作方、平臺方、演員等相關人員普及版權知識，提高他們的版權意識；完善版權登記制度，簡化微短劇版權登記流程，降低登記成本，提高登記效率；同時加大對侵權行為的懲處力度，提高侵權賠償標準，讓侵權者承擔更高的侵權成本，以形成有效威懾。
受訪專家指出，微短劇這一新興領域的健康發展，亟須一個穩固的法治基礎和良好的市場環境。
朱曉峰說，首先要完善相應法律法規和規章制度。基于網絡微短劇領域的特殊性，建議有關職能部門針對微短劇特點進一步制定其版權保護細則，填補微短劇等新興業態的法律空白，以提高法律適用的效率和準確性。
其次是網絡平臺要承擔相應的監管責任。作為微短劇傳播的主要渠道，平臺需要對內容進行分類管理，加強對侵權內容的監管，對持續、反復侵權的用戶采取限權、封號等措施。此外，平臺應適當引入過濾機制，探索與創作者合作的有效路徑，如通過提供文本關鍵詞、黑名單、預警名單等方式，預防、遏制網絡版權侵權行為，維護市場環境。
“還要強化公眾知識產權保護的意識。提高全民意識，構建知識產權保護的堅實壁壘，營造尊重原創、抵制盜版的良好社會氛圍。”朱曉峰說。
他認為，為了確保微短劇在生產、傳播、消費各環節中能夠享有公平競爭的良好環境，應當通過加強事前審核、事中監管和事后保護，引導市場回歸理性，從而有效提升微短劇版權保護的實際效果，促進整個行業的長遠發展。
上海誠康律師事務所律師張大成建議，有效提升微短劇質量，政府部門應加強對短劇內容的審核和監管，及時下架違規內容；微短劇行業應建立健全行業自律機制，鼓勵制作方和平臺方自覺遵守行業規范，提高內容質量；可以通過各種渠道加強對公眾的宣傳教育，提高公眾對微短劇內容質量的瑜伽場地辨別能力，鼓勵公眾選擇和推薦高質量的微短劇作品，形成良好的市場氛圍。
“微短劇平臺應當創立多元化的流量分配機制，優化推薦算法，不應以點擊率或者觀看時長等數據作為唯一評估標準，還應當綜合考慮作品的創新性、藝術價值和社會價值，鼓勵創作者注重作品質量和思想深度。”張大成說。
受訪專家一致認為，微短劇作為一種新興的娛樂形式，具有廣闊的發展前景。然而，粗制濫造、抄襲侵權的現象卻嚴重制約了其健康發展。只有通過加強平臺監管、提高行業門檻、強化內容創作、引導觀眾審美等多方面的努力，才能有效解決這些問題，推動微短劇行業可持續發展。（記者 韓丹東）
